­　　要論虛實(shí)交加的恐怖，我們其實(shí)并不缺這些“恐怖地標(biāo)”與“民間志怪”，大家很容易把這部《昆池巖》同我們之前那部本來要上映卻臨時(shí)跳票的《中邪》作對比。跟韓國這間精神病院比起來，魯西南山村“還人”儀式上的跳大神、做法事，或許更能勾起我們的代入感。

­　　但《昆池巖》也好，《中邪》也罷，其實(shí)這種偏紀(jì)實(shí)的偽記錄恐怖片風(fēng)格更偏向于西方的套路。亞洲恐怖片以前倒是很少走這種路數(shù)。

­　　我小時(shí)候的概念里，恐怖片基本就等于香港鬼片。在“盡皆癲狂，盡皆過火”的香港電影市場中，我們的鬼片通常都是一邊恐怖著，一邊又充滿了對抗和喜劇。

­　　可能現(xiàn)在很少有人知道，以文藝片著名的許鞍華，早期也拍過《撞到正》這種生猛題材，而且竟然是她，首次把喜劇元素融入到了鬼片中。《撞到正》雖然氛圍詭異，但人物的風(fēng)趣表演卻又古靈精怪，蕭芳芳被鬼上身的關(guān)聰親了一口，臉上又怕又氣又高興真是精彩。

­　　這部電影在當(dāng)年排名票房榜第6，引領(lǐng)了后來一大批香港鬼片。

­　　轉(zhuǎn)年洪金寶就受到啟發(fā)，導(dǎo)演并主演了《鬼打鬼》。洪金寶飾演的“大膽”在鬼屋當(dāng)中，女鬼用指甲幫他點(diǎn)蠟燭，當(dāng)年看到這幕就被嚇個(gè)半死。

­　　和之前許鞍華的《撞到正》不同，洪金寶畢竟是龍虎武師出身，鬼打鬼還是突出一個(gè)“打”字，比如洪金寶扮成哪吒和孫悟空的對打、馬家祠堂第二夜與僵尸搏斗，瞪眼帶笑，說實(shí)話，當(dāng)時(shí)覺得洪金寶長得就挺邪典。

­　　但說回來，能和鬼拳拳到肉地對打，應(yīng)該是香港獨(dú)創(chuàng)了，雖然本質(zhì)上是動(dòng)作電影借著茅山術(shù)的噱頭卷土重來，但歪打正著卻開創(chuàng)了港式恐怖片模式。

­　　洪金寶可以算是此類“僵尸恐怖”電影的開創(chuàng)者，但要說起真正把僵尸片發(fā)揚(yáng)光大，一定離不開林正英。

­　　當(dāng)年特別喜歡這個(gè)道士，理由很簡單，就是有安全感，不管來什么妖魔鬼怪，林正英抓一把糯米，桃劍畫符，都能搞定。林正英當(dāng)年主演《僵尸先生》一炮而紅，并陸續(xù)主演了一系列僵尸題材的電影，他的氣質(zhì)和電影中的角色交織得沒有縫隙，道士形象深入人心，我們愛他的電影，也因?yàn)樗慕┦泄硎勤A不了的。

­　　雖然鬼贏不了，但不代表不嚇人，這些電影造就了兒時(shí)心中最兇猛的厲鬼形象：身穿清朝官服的僵尸。

­　　不過礙于彼時(shí)道具化妝技術(shù)的簡陋，現(xiàn)在回看，好像一點(diǎn)也不嚇人了，只剩下“銅鈴搖，黃符飛”的情懷。2006年在周杰倫《本草綱目》的MV中還出現(xiàn)過小僵尸，還真是可愛。

­　　港風(fēng)鬼片盛極一時(shí)，火了將近20年，但到了90年末也逐漸退潮，不僅因?yàn)楦燮_始式微，同題材拍到濫之后，人打鬼的恐怖片終于也讓人審美疲勞了。

­　　雖然也有周星馳的作品例如《回魂夜》讓我看了不下十遍，恐怖跟喜劇齊飛，一會被嚇得夠嗆，一會兒又笑到脫線。

­　　至于那些走溫情路線的鬼片，比如《我左眼見到鬼》《胭脂扣》《倩女幽魂》，盡管足夠凄婉感人，但究其本質(zhì)確實(shí)已經(jīng)難以再把它們劃分在恐怖片范疇內(nèi)了。

­　　1998年，寄居在黑色錄像帶里的貞子橫空出世，就此成為了我們那一代人的“恐怖”代名詞。日式恐怖片的不同之處在于將人的地位踩到了塵埃里，拉到了食物鏈的最底端。

­　　《午夜兇鈴》中動(dòng)用我們最熟悉又簡單的東西表現(xiàn)恐怖：經(jīng)過粗燥處理的錄像帶片段在電視中閃爍不定，看了錄像帶就會被詛咒，接起突然響了兩聲的電話又是一片忙音，氣氛壓抑到了冰點(diǎn)……

­　　最重要的是，它給了我這種期望救世主出現(xiàn)的觀眾當(dāng)頭一棒。原以為真田廣之能拯救女主角，他也特別爭氣地表現(xiàn)出了超凡的勇氣，但在他眼前第一次爬出電視的貞子把這種希望徹底打破了，這個(gè)堅(jiān)毅的男人在貞子面前不堪一擊。

­　　原來，這個(gè)世界上存在著勇氣也無法解決的恐懼。

­　　當(dāng)時(shí)此片引起的反響豈止是轟動(dòng)，有人當(dāng)場心臟病發(fā)作，有人在接到不出聲的電話后離家出走，我大學(xué)宿舍睡在上鋪的室友因?yàn)榇舱龑χ娨暫荛L一段時(shí)間都不敢上床睡覺，后來干脆和我換了床。

­　　這種絕望感以前看港式鬼片的時(shí)候哪有體驗(yàn)過啊，以前的鬼就算再嚇人，也還有洪金寶的拳打腳踢、林正英的桃木劍、周星馳的朱古力嘛。

­　　在貞子的影響之下，美姨也算是一個(gè)經(jīng)典的國產(chǎn)女鬼了，那時(shí)候上學(xué)，向同學(xué)證明自己膽子夠大的唯一途徑就是看《山村老尸》。

­　　這部電影的恐怖程度甚至超過了《午夜兇鈴》，它不僅學(xué)會日式“鬼臉爆現(xiàn)”那一招，還在很多細(xì)節(jié)上更為直接和駭人，比如那雙慘白的手冷不丁的就趴在了門框上，真是童年陰影。

­　　知乎上也有問為什么會覺得《山村老尸》恐怖這個(gè)問題的，最高贊回答竟然是：“希望答主們不要貼圖片啊”。

­　　此后的《咒怨》《鬼女魔咒》等經(jīng)典日式恐怖片雖然鬼的樣子和出場形式各不相同，但看的時(shí)候，總能被那股絕望感掐著脖子。

­　　《咒怨》里的伽椰子用一個(gè)喉嚨里發(fā)出的很普通的聲音，就打破了貞子爬了那么多次電視機(jī)創(chuàng)造的恐怖感。俊介更狠，他最后從女主的被窩鉆出來，把我們的最低安全防線擊了個(gè)粉碎，讓人簡直沒法睡了……

­　　日本的鬼就是這么不講道理：“不做虧心事不怕鬼敲門”這種理論是不能放到日本去講的，你只要進(jìn)了伽椰子的房子，那就注定要慘死了。

­　　《鬼女魔咒》也是三個(gè)小故事組成。其中第一個(gè)故事《卡拉卡拉》是最絕望的，本以為女主有小女孩的幫助，三番兩次得到小女孩的指路提醒，應(yīng)該是有轉(zhuǎn)機(jī)的，沒想到這種轉(zhuǎn)機(jī)就是用來烘托恐怖的。

­　　我想這些導(dǎo)演一定深諳這一點(diǎn)，打碎希望給人帶來的恐懼，真是無以復(fù)加的。

­　　這么說來，韓國的鬼似乎要講那么點(diǎn)道理。《狐貍階梯》和《筆仙》兩部經(jīng)典都和許愿有關(guān)：“1，2，3…29，狐仙，狐仙，請實(shí)現(xiàn)我的愿望”。愿望能不能實(shí)現(xiàn)是一回事，只是代價(jià)是一定要付的。

­　　《殺人漫畫》走虐心路線，但起碼也還是冤有頭債有主的。

­　　其實(shí)跟這些亞洲經(jīng)典鬼片比起來，《昆池巖》好像也不算特別優(yōu)秀，用著西方偽記錄的手法，卻摒棄了韓式恐怖的細(xì)膩情感。

­　　但或許對于看一部恐怖片的人來說，內(nèi)容并不是最重要的，彼時(shí)的觀感才最重要，直白點(diǎn)說就是：能不能嚇到我。