“方寸之中行萬里，一人手上演百官”，這句話可稱得上是邱培清演繹布袋戲時(shí)最貼切的寫照。作為惠安南派布袋戲泉州市級(jí)傳承人，他一個(gè)人、一雙手、一張嘴、一雙腳，就能擺弄出“生、旦、花、丑”的戲碼。

　　“傳到我這一輩，已經(jīng)是第五代了。”在惠安縣凈峰鎮(zhèn)凈南村自己家中，邱培清給記者露了一手絕活。只見他雙手各操縱一偶，兩偶時(shí)而撲騰飛躍，時(shí)而激烈對打，不一會(huì)還能穿衣、脫衣，令人不禁拍案叫絕。

　　邱榮川

子承父業(yè) 他曾為臺(tái)胞演出

　　早在民國時(shí)期，邱培清的高祖父邱國，創(chuàng)立了“新玉興木偶劇團(tuán)”，成為邱家班創(chuàng)始人，邱家班也以武打戲出名。到了邱培清的父親、惠安南派布袋戲省級(jí)傳承人邱榮川執(zhí)掌劇團(tuán)時(shí)，他不僅教授子女布袋戲表演技藝，還打破傳統(tǒng)清規(guī)，招收外姓人進(jìn)團(tuán)學(xué)藝。如今，他的弟子成為許多劇團(tuán)的臺(tái)柱。

　　1989年，年僅14歲的邱培清初中畢業(yè)后，在爺爺邱啟宗的授意下，開始學(xué)習(xí)布袋戲。“爺爺擔(dān)心這門技藝后繼無人，希望我能全面?zhèn)鞒?rdquo;。邱培清坦誠，最初他并不喜歡演戲，但爺爺?shù)娜ナ缽氐赘淖兞怂_始加倍用心學(xué)習(xí)。

　　由于好學(xué)勤鉆，加上父輩手把手的指導(dǎo)，他的基本功漸漸扎實(shí)熟練。1991年3月，邱培清開始人生第一場演出。“在父親的帶領(lǐng)下到惠安東嶺鎮(zhèn)，為回鄉(xiāng)探親的臺(tái)胞表演《李淵回太原》。”他回憶，臺(tái)胞看完演出后極力贊賞。

　　邱培清

一人一臺(tái)戲 角色最多時(shí)達(dá)25個(gè)！

　　正所謂“十年磨一劍”，邱培清在日復(fù)一日的苦練后，各行角色他都順手應(yīng)心。靠著一只巧手，小木偶耍棍頂碗、交杯斟酒、翻身跳墻、拔劍射箭、馬戰(zhàn)脫衣等各種高難度動(dòng)作毫不在話下。邱培清還自制木偶道具、軍械刀槍、馬匹等，同時(shí)大膽創(chuàng)新加入雜技元素。更絕的是，他一人分飾多角，還能隨意“切換”男女聲!據(jù)介紹，布袋戲演員一人演兩偶是司空見慣的事，但邱培清不僅基本功扎實(shí)，而且掌握各行當(dāng)多角色各不相同的語氣和聲音，遇到舞臺(tái)出現(xiàn)多人物演出時(shí)，他既能手演人物，下臺(tái)又是樣樣皆能的樂手。

　　于是，經(jīng)常可見他雙手執(zhí)木偶，雙腳踩擊大、小鑼，右手打擊鼓、鈸、板等樂器，一個(gè)人自問自答，一個(gè)人說拉彈唱。邱培清說，他一個(gè)人演一臺(tái)戲，而角色最多時(shí)有25個(gè)!由于經(jīng)常演“獨(dú)角戲”，一場戲下來三個(gè)多小時(shí)，若是連演三四個(gè)晚上，手臂經(jīng)常酸麻得抬不起來。

執(zhí)掌邱家班 盼弘揚(yáng)南派布袋戲

　　在長達(dá)近30年的實(shí)踐中，邱培清繼承了木偶世家的藝術(shù)傳統(tǒng)，以泉腔南曲演唱戲文，并具有兼收并蓄的特點(diǎn)，表演細(xì)膩逼真，動(dòng)作準(zhǔn)確傳神，是惠安戲壇不可多得的生力軍。他的主要代表作品包括《李太白和番書》、《李淵回太原》、《金廷玉進(jìn)京》、《三探金山寺》、《鬧花燈》等。

　　如今，邱培清正式執(zhí)掌邱家班，劇團(tuán)堅(jiān)持排演傳統(tǒng)劇目，這些劇目故事情節(jié)性強(qiáng)、表演豐富細(xì)膩，還有甩棍頂碗等雜技，在惠安凈峰、東嶺、東橋一帶備受歡迎，劇團(tuán)年演出110多場。邱培清希望能弘揚(yáng)惠安南派布袋戲，但他嘆了口氣說，雖然布袋戲在邱家已經(jīng)傳到第六代，但民間劇團(tuán)不穩(wěn)定，沒有基本的保障，如今肯學(xué)的不多了。

　　■記者 張素萍 吳嘉曉 文/圖